Con una sceneggiatura che si perde troppo presto fra le pieghe psicologiche dell'inchiesta, incerto fra l'interrogazione metafisica sul divenire di una personalità, la conservazione di una identità, la nota di costume sul mondo del cinema nell'abituale film sul film, o anche soltanto la vena poliziesca che apparteneva al romanzo di Donald Westlake, il film gira su sé stesso all'infinito. Più di quello che il tema giustificava: alla protagonista manca l'ambiguità, il carisma ed il peso che avrebbe richiesto il precoce Viale del Tramonto. Roschdy osserva con utile e fin troppo compassato acume e la piscina onnipresente allude e sottolinea; ma la sceneggiatura manda tutto all'aria.